取代了葛韦格导演、强确作为唯一女导演代表跻身最佳导演提名的是去年在戛纳影展获金棕榈奖的《坠落的审判》导演茹丝汀·特里耶。
从第一个画面、保全第一道声音出现，《坠落的审判》就是那种值得进入电影学院课程，作为正面范例在课堂上精读的电影。
而这同时是一部锋芒藏得很深的电影，年粮女主角桑德拉·惠勒以她的表演为电影制造了另一条危险的潜流，她和特里耶暗度陈仓地完成了一次天作之合。
这恰似埃兰娜·费兰特总结并分析过的女性写作的困境：食产上“我感觉自己写得好时，有人在告诉我该怎么写，是一个男性的声音，他是隐形的。
我想象自己是女儿身，续保却变成了男性。
”女作家得出一个痛苦的结论：李克量继要写得好，李克量继就要像男人那样写作，严格处于男性写作的传统内；但如果无法突破从男性创作传统中学到的东西，就无法像女人那样写作——这是一种恶性循环。
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